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——读国承新《自拉自唱的夕阳之歌》
作者：杨玉峰
国老（国承新先生）的《春风又绿江南岸》这本书即将出版了。听闻后，我们都向他发去由衷的祝福和祝贺！
国老的这篇成书自述，与其说是创作谈，不如说是一位年逾古稀诗人的心灵独白。通篇读来，没有故作高深的术语堆砌，没有倚老卖老的姿态，有的只是“自拉自唱”的坦诚与从容。
最打动人的，是他对自己创作身份的清醒定位——“诗歌队伍中的‘游击队’”。这个比喻透着山东人特有的实在。从1963年模仿贺敬之起步，到用情诗赢得爱情，再到十年磨一剑出版诗集，他从不讳言自己“不懂平仄”“未受科班教育”，却恰恰在这种“野生”状态下，坚守着“不为名字句，而为得精神”的创作信条。苗得雨先生称其诗为“乡间灵芝草”，贺敬之亲笔题赠“用枫叶色的微笑，接受历史的审计”，这些来自诗坛大家的认可，恰恰印证了“游击队”也能打出漂亮仗。
值得玩味的是他对传统的态度。明明不懂古诗格律，却从《今古奇观》中汲取养分；自称“游走在古新之间，不伦不类”，却始终坚持“明白如话，真实上口”的平民路线。这种看似矛盾的选择，实则暗含着一个朴素真理：诗歌的本质不在形式束缚，而在心灵的真实映照。他写天、地、人的思考，被视作继屈原《天问》后的难得探索，这种自觉的哲学意识，恰是许多科班诗人所缺失的。
文中那句“年龄确实老了，但精神不老，雄风不再，微风常刮”，读来令人动容。十年前的《桃花依旧笑春风》与今日的《春风又绿江南岸》遥相呼应，道出的不仅是国老的坚持，更是一种“退而不休”的生命态度。他把家事国事天下事都纳入笔端，用“唯真山真水中用气力”的笨功夫，完成了对一个时代的私人记录。
当然，他对自己“诗多好的少”的清醒认知，既显谦逊，也见智慧。在诗歌日益边缘化的今天，这样一位老人仍“一息尚存，诗文不弃”，其意义早已超越文本好坏的评价——他守护的是诗歌最本真的功能：记录生活，安顿心灵。
这篇自述的价值，或许正在于它呈现了一个普通写作者与诗歌最质朴的相处方式。不迎合潮流，不故作先锋，只是将所见所闻所感，化作分行文字，如老农民种地般踏实。当他说“在技巧上下功夫”不如“在真山真水中用气力”时，实际上道出了所有真诚写作的终极秘密。
国老的“夕阳之歌”，唱得并不嘹亮，却有一种洗尽铅华的从容。这份从容，比多少精致的技巧都更接近诗的本质。 |
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